নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে এর নতুন কর্ম উত্সব: স্থানের শক্তি

জাস্টিন পেকে এনওয়াইসিবির সারা ম্যারেনস জাস্টিন পেকের 'থ্যাঙ্ক ইউ, নিউ ইয়র্ক'-এ এনওয়াইসিবির সারা ম্যারেনস। ছবি করেছেন ইরিন বায়ানো।

অক্টোবর 27-31, 2020।
অনলাইন স্ট্রিমিং, লিংকন সেন্টার প্লাজায় এবং নিউ ইয়র্ক সিটির অন্যান্য সাইটে ফিল্ম করা।

লিংকন সেন্টার: একটি জাদু রয়েছে যা বাতাসে ঝুলে থাকে, ঝর্ণার উপর দিয়ে প্রবাহিত হয় এবং পুলগুলি তাদের পিছনে গ্র্যান্ড এবং আকর্ষণীয় বিল্ডিং প্রতিবিম্বিত করে। নৃত্যের এক অনুরাগী প্রেমিক হিসাবে, আমি ভাবতে চাই যে এই বিল্ডিংগুলিতে পারফরম্যান্সগুলি - তর্কযোগ্যভাবে, নৃত্যের শিখর এবং জাতির অন্যান্য পারফর্মিং আর্টস এবং সম্ভবত বিশ্বজুড়ে - সেই যাদুটি আলোড়ন এবং প্রচারিত করে। ম্যানহাটনের কলম্বাস সার্কেল থেকে এক মুহুর্তের জন্য জুম বেরিয়েছে: সাইট-নির্দিষ্ট নৃত্য বাদ দিয়ে শিল্পের রূপটি যেখানে নৃত্য করেছে সেখানে স্থানটি ততটা নয়, যেমন নড়াচড়া, অন্যান্য নান্দনিক উপাদানগুলি (পোশাক, আলো এবং সংগীত) এবং এই মিডিয়াগুলি কীভাবে একত্রিত হয়।

নর্তকীদের যোগ ভঙ্গি

তবুও, ভবনের ভিতরে এবং বাইরে একটি থিয়েটারের জায়গার কাছে একটি যাদু রয়েছে, কেউ অতীত এবং ভবিষ্যতের পারফরম্যান্স থেকে একটি উত্সাহী হুম অনুভব করতে পারে। নিউইয়র্ক সিটি ব্যালে (এনওয়াইসিবি) বর্তমানে COVID-19 এর কারণে লিঙ্কন সেন্টারে নাচতে পারে না। ফলস ২০২০ ডিজিটাল মরসুমে নিউ ওয়ার্কস ফেস্টিভালের মাধ্যমে, তবে সংস্থাটি সেই জায়গার যাদুটি - এবং তার বাইরেও, বড় বড় নিউ ইয়র্ক সিটির অনুসন্ধান ও সম্মানিত করেছে।



সিড্রা বেলের এনওয়াইসিবির মীরা নাদন

সিড্রা বেলের এনওয়াইসিবি-এর মীরা নাদন ‘একটি তরঙ্গে পিক্সেলেশন (তারের মধ্যে)’। ছবি করেছেন ইরিন বায়ানো।

বেল সিডার ’র একটি তরঙ্গে পিক্সেলেশন (তারের মধ্যে) উচ্চ আর্কিটেকচারাল ছিল এমন গতিবিধি: কখনও কখনও কৌণিক, কখনও কখনও বহু-লিনিয়ার আকারগুলি বিরতি দেয়, স্ট্যাক্যাটো তালে থাকত। এই postural আকারগুলি পরিষ্কার এবং অনুরণনমূলক ছিল। নৃত্যশিল্পীরা তাদের চলাচলের আকারের মধ্যে স্থির হয়ে উঠার পরিবর্তে তাদের মধ্য দিয়ে প্রবাহিত করতে সক্ষম হয়েছিল - চিত্তাকর্ষকভাবে তাই so বেলের বাবা ডেনিস বেল ​​রচিত সংগীতটিতে নোটগুলিতে স্থগিতাদেশ ছিল যা এই আন্দোলনের গুণাবলিকে সমর্থন করে। কালো এবং সাদা পোশাকগুলিতে আকর্ষণীয় কাট এবং আকার ছিল, নান্দনিক ষড়যন্ত্রের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল এবং সেই আন্দোলনের গুণাবলীকে সমর্থন করে।

এই গুণটি প্রতিফলিত করে, আমি একটি উচ্চতর কাব্য শিরোনাম 'তরঙ্গ পিক্সিলেশন' একটি তরঙ্গ প্রবাহিত সম্পর্কে ভেবেছিলাম, তবে একটি ডিজিটাল চিত্রের মধ্যে পিক্সেলের মতো, এর পৃথক জলের ফোটা আলাদা। নর্তকীদের দেহগুলি চারপাশের লিংকন সেন্টার প্লাজার স্থাপত্যকে প্রতিফলিত করে বলে মনে হয়েছিল এটিকে প্রাণবন্ত করতে প্রাণবন্তকে মূর্ত করে তুলে। এটি আমাকে নিজেকে ভাবতে পরিচালিত করেছিল, মানুষ ছাড়া, একটি শহরের কী বাকি আছে? লোকেরা কোভিডের মাধ্যমে যেমন ভিতরে থাকে, তখন এটিকে উত্সাহিত করতে এবং বৈশিষ্ট্যটির কী বাকি থাকে?

সেই স্বরে স্কোরটির শোকের গুণ ছিল যেমন নোট স্থগিতকরণের ক্ষেত্রে। যেহেতু নৃত্যশিল্পীরা মহাশূন্যে আলাদা হয়ে গিয়েছিল (এক জোড়া অংশীদারি বাদে যা আমি ধরে নিয়েছিলাম যে এই নৃত্যশিল্পীরা ইতিমধ্যে একসাথে বা দ্রুত পরীক্ষার মধ্য দিয়েই কভিড-নিরাপদ ছিল), আমি অতীতের দুর্দান্ত ভবনগুলি যেখানে হাঁটতে হবে সেখানে একবার হাঁটতে হবে এবং এর থেকে দুঃখ অনুভব করেছি feeling করতেছি তাই. ভবনের বাইরের নাচটি নিজের অবস্থাতেই সেই অবস্থার প্রতীক বলে মনে হয়েছিল, তবে একই সময়ে যদি আমরা শ্রোতার সামনে মঞ্চে নাচতে না পারি, সমস্ত জায়গাতে একসাথে, তবে আমরা তখনও বাইরে নাচব। কিছুই আমাদের চলতে বাধা দিতে পারে না।

পাম তানোভিটসে এনওয়াইসিবির রাসেল জানজেন

পাম তনোভিটসের ‘রাসেল / সাইটস 1-5 এর জন্য একক’ এ এনওয়াইসিবির রাসেল জানজেন। ছবি করেছেন জন চেমা।

পাম তনোভিটস নতুন ওয়ার্কস ফেস্টিভ্যালের জন্য এনওয়াইসিবি অধ্যক্ষ রাসেল জানজেনের একক নৃত্যের চিত্রগ্রহণ করেছেন, রাসেলের পক্ষে একক - সাইটগুলি ১-২ । তিনি নীল এবং হলুদ রঙের স্ট্রিমারের সাথে সাদা পোশাকে এবং কখনও কখনও উষ্ণতার সাথে নাচতেন - বিমূর্ত এবং নকশায় অত্যন্ত স্থাপত্য যেমন ঠিক অনেকটা চলাফেরার মতো। যখন বিমূর্ত এবং স্থাপত্য নয়, তখন এর বেশিরভাগটি পথচারী ছিল: সরল পদক্ষেপ, অঙ্গভঙ্গি এবং চেহারা। এই সময়ে, আমি তাঁর চারপাশে বিস্তৃত এক বিশাল স্থান, লম্বা এবং বিস্তৃত কাঠামোর একমাত্র মানুষের কথা ভেবেছিলাম।

আমি মহাবিশ্বের মহিমান্বিত্বে মানুষের ক্ষুদ্রতা সম্পর্কে চিন্তা করেছিলাম, এমনকি আমাদের ধারণ করা সমস্ত মানসিক এবং আবেগীয় সম্ভাবনা এবং পরিসীমা নিয়েও। কাঁচা ব্যবহারিক, মানব উপাদানগুলিও জান্নান যেভাবে মার্লেকে তার সাথে স্থানটির চারপাশে নিয়ে এসেছিল - 'ব্যাকস্টেজ' মতামত, তাই বলার জন্যও প্রকাশ পেয়েছিল। এই মানবিক গুণটিও উপস্থিত ছিল যখন তিনি আরবস্কে একটি পা পিছনে প্রসারিত করেছিলেন বা তার উপরে লম্বা করে লম্বা করেছিলেন - তবুও যখন তিনি আরও প্রযুক্তিগত কিছু নাচেন, তখন নৃত্যশিল্পীর উপস্থিতিতে তার নৈপুণ্যকে নতুন শক্তি এনে দেয়।

জানজেনকে ওয়ার্মআপসে এবং তারপরে পুরো পোশাকে, বিভিন্ন ফ্রেমে এবং উদ্দেশ্যমূলকভাবে ডিলিনেটেড মনে করার জন্য সম্পাদনা করা হয়েছিল (এটি মনে হয়েছিল), নৃত্যশিল্পী এবং নৃত্য, শিল্প ও শিল্পীর একটি দার্শনিক বিচ্ছেদের মতো অনুভূত হয়েছিল। আমার মন যুগে যুগে এটি চিবিয়ে পারে! ক্লোজ-আপ শট, পা এবং জানজেনের মুখের ভাবগুলি সেই বৌদ্ধিক আগ্রহের জন্য ভিজ্যুয়াল ষড়যন্ত্রকে যুক্ত করেছিল।

নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালেটি আন্দ্রেয়া মিলার

আন্দ্রেয়া মিলারের ‘নতুন গান’ এ নিউইয়র্ক সিটি ব্যালে। ছবি করেছেন জন চেমা।

আন্দ্রেয়া মিলার নতুন গান উত্সবে এতদূর দর্শক হিসাবে আমার জন্য অভিজ্ঞতা সবচেয়ে আনন্দদায়ক ছিল। আন্দোলনের একটি পাখির ডানা পিছনে পিছনে, পিছনের দিকে ঝাঁকুনি এবং অস্থিরতা বা টানটান সামান্যতম মুহুর্ত ব্যতীত ঘুরিয়ে দেওয়ার মতো স্নিগ্ধতা ছিল আমার চোয়ালটি সত্যই নিচে নেমেছিল। তবুও, একটি পরিমিততা এবং স্বাচ্ছন্দ্য ছিল, মেরুদণ্ড এবং নিতম্বের মধ্যে চলাচলের একটি স্বাধীনতা, লাতিন সংগীতের সাথে সুন্দরভাবে সারিবদ্ধ হয়েছিল এবং পোশাকের প্রতিচ্ছবি - যেমন রেড এবং কালো, উচ্চ কলার, দীর্ঘ এবং ফর্ম-ফিটিং কাট uts মহাকাশটির স্থাপত্যের চলাচলের সাথে একটি সুন্দর সমান্তরাল ছিল - শিলা-কঠিন এবং ভার্চুওসিক কৌশল এবং সেইসাথে হীরা আকার, আয়তক্ষেত্র এবং চেনাশোনাগুলির গঠনে দেহের স্থাপত্য। এই ক্ষেত্রে, সুরক্ষা দূরে থাকতে হবে সম্ভবত মহাকাশে মানুষের একটি অত্যাশ্চর্য এবং স্মরণীয় আর্কিটেকচারে অবদান রেখেছিল।

নৃত্যশিল্পী

এছাড়াও নৃত্যশিল্পীদের এমন অংশ ছিল যা জল দিয়ে চলছিল - তারা পরিষ্কার ধুয়ে ফেলতে এবং পৃথিবীর সমস্ত জীবন জুগিয়ে দিতে সক্ষম। স্কোরটিতে তৃষ্ণা এবং দৃ res় মনোভাবের সাথে মিলিত হয়ে মিলারের কাজ মানব হওয়ার বিষয়ে প্রাথমিক কিছু পেয়েছে। এমনকি যখন আমরা শারীরিক সংস্পর্শে না থাকি, আমরা স্থান এবং শক্তির একটি স্থাপত্যে একসাথে থাকি together তা ছাড়াও কাজটি ছিল নান্দনিকভাবে মোহনীয়। এটি আমার সমস্তকে দেহ, মন, হৃদয় এবং আত্মায় আকৃষ্ট করেছিল।

জামার রবার্টসের এনওয়াইসিবি-র ভিক্টর আব্রেইউ

জামার রবার্টসের ‘ওয়াটার রিয়েটে’ এনওয়াইসিবি-র ভিক্টর আব্রেইউ। ছবি করেছেন ইরিন বায়ানো।

জামার রবার্টসে ’ জল আচার , এনওয়াইসিবি কর্পস ডি ব্যালে নৃত্যশিল্পী ভিক্টর অ্যাব্রেউ মিলারের কাজের মতো (একটি আগের রাতে প্রিমিয়ার করা হয়েছিল) জলের শরীরে সরানো হয়েছিল। সঙ্গীতটি একটি নাটকীয় চালিকা শক্তি সহ স্ট্যাক্যাটো ছিল এবং অ্যাব্রেয়ের আন্দোলন অনুসরন হয়েছিল - কৌনিক, স্ট্যাক্যাটো এবং দ্রুত।

লাইন এবং লিফ্টের মনোরম বোধের সাথে আব্রুর চলনমানের গুণটিও জয়েন্টগুলির মাধ্যমে সমসাময়িক স্বাধীনতার সাথে এবং বিভিন্ন অঙ্গভঙ্গি এবং আকারের মধ্য দিয়ে চলার স্বাচ্ছন্দ্যে আমাকে মুগ্ধ করেছিল। জলে নৃত্যের স্বাধীনতা এবং মানবিক মৌলিক গুণ, এটি ছড়িয়ে পড়ে এবং আবেরুর আশেপাশে ঘোরাফেরা করে, আমাকেও ডানদিকে নিয়ে যায় water জল দিয়ে হাঁটার সময় তিনি একটি বাহুতে ওপরে পৌঁছেছিলেন এবং তাতে ডুবিয়েছিলেন এবং আঘাত করার পরে সেই হাতটি পিছনে ফেলেছে একটি স্প্ল্যাশ করতে কয়েক গুণ পরে, তিনি ঘুরিয়ে ছিল, ফুসফুস এবং তারপর তার মেরুদণ্ড দিয়ে ঘূর্ণায়মান। আমি এই সমস্ত মধ্যে সম্পূর্ণরূপে শোষিত ছিল।

সম্ভবত কাজের সবচেয়ে আকর্ষণীয় অংশটি ছিল ক্যামেরাটি শেষে পানির বাইরে বেরোন এবং সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে শট, তাদের যন্ত্রগুলি দিয়ে পানিতে ডানদিকে গুলি করা। তারা সকলেই সেখানে উপস্থিত ছিলেন বুঝতে পেরে অবাক করে দেওয়া হয়েছিল এবং এটি সেই উপাদানটি তৈরি করে এমন লোকদের দেখিয়ে কাজটি তৈরির একটি উপাদান উন্মুক্ত করেছিল। যুক্তিযুক্তভাবে, একটি কাজ কীভাবে তৈরি করা হয় সে সম্পর্কে আমরা যত বেশি দেখি এবং শিখি, ততই এর উপলব্ধি এবং এর জন্য আমাদের উপলব্ধি হতে পারে।

জাস্টিন পেকে এনওয়াইসিবির টেলর স্ট্যানলি

জাস্টিন পেকের ‘থ্যাঙ্ক ইউ, নিউ ইয়র্ক’-এ এনওয়াইসিবি-র টেলর স্ট্যানলি। ছবি জোডি লি লিপস।

উত্সবের চূড়ান্ত কাজটি ছিল জাস্টিন পেকের আপনাকে ধন্যবাদ, নিউ ইয়র্ক । এটি নৃত্যশিল্পীরা তাদের শহরের অর্থ কী তা ভাগ করে নেওয়ার মাধ্যমে শহরের দৃশ্যগুলি অনুসন্ধান করে শুরু হয়েছিল। তাদের পোশাক পথচারী ছিল এবং আমার মনে হয়েছিল যে আমি এই নর্তকীদের কাঁচা মানবতার সাথে যোগাযোগ করছি - এটির কমপক্ষে অংশ part তারপরে তারা নেচে উঠল - একটি পার্কে, একটি গুদামে, একটি গলিতে, ছাদে, প্রতিটি একক নিজস্ব জায়গাতে। রূপকথাকে নতুন অর্থ দিয়ে তারা দ্রুত চলে গেল।

গতি একটি গভীর আবেগ জানিয়েছিল - এই নর্তকীদের 'শহরের প্রতি গভীর আবেগ এবং তারা এতে করে যা নাচের কাজ। এটি শয়নকক্ষে একা একা নাচের গুণ ছিল (যেমন আমাদের মধ্যে অনেকে কিশোরীও করেছেন), তবুও dancing নাচগুলি ব্যালে পুণ্য ও শিল্পশৈলীর চূড়া ছিল। স্থানগুলি নিউ ইয়র্কের অনন্য সৌন্দর্যের অনেকগুলি অফার করেছিল - অবিরাম বিস্তৃত সূর্যসেট থেকে বর্ণিল এবং উদাসীন ব্যাক অ্যালি এবং গুদামগুলিতে।

'আপনাকে ধন্যবাদ নিউ ইয়র্ক, আমি আপনার সাথে আরও একটি নাচ করতে পারি,' পপ স্কোরের এই গায়িকা গাইলেন। মনে হয়েছিল এই শব্দগুলি এই নৃত্যশিল্পীদের হৃদয় থেকে সরাসরি আসছে। আপনাকে ধন্যবাদ এনওয়াইসিবি, শিফটিং কোর্সের জন্য যাতে জনসাধারণ শীর্ষস্থানীয় নৃত্য শিল্পীদের নতুন কাজের অভিজ্ঞতা পেতে পারে। এই শিল্প ফর্মটি সত্যিকার অর্থে বিকশিত হতে দেওয়ার জন্য মুহূর্তটি পূরণ করার জন্য আপনাকে ধন্যবাদ। আমাদের এবং আমাদের শক্তি ধরে রাখার জন্য আমরা যে জায়গাগুলিতে নৃত্য করি তাতে আপনাকে ধন্যবাদ। আমরা আপনাকে ছাড়া এটি করতে পারে না।

লিখেছেন ক্যাথরিন বোল্যান্ড অফ নাচের তথ্য।

এই শেয়ার করুন:

আন্দ্রেয়া মিলার , কোরিওগ্রাফার , কোরিওগ্রাফি , COVID-19 , কোভিড -19 পৃথিবীব্যাপী , নৃত্য উত্সব , নাচের পর্যালোচনা , নাচের পর্যালোচনা , ডেনিস বেল , জামার রবার্টস , জাস্টিন পেক , লিংকন সেন্টার , নতুন কাজের উত্সব , নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে , এনওয়াইসিবি , NYCB ফলন 2020 ডিজিটাল মরসুম , অনলাইন নৃত্য পর্যালোচনা , অনলাইন নৃত্য পর্যালোচনা , পাম তানোভিটস , পুনঃমূল্যায়ন , পর্যালোচনা , রাসেল জানজেন , বেল সিডার , ভিক্টর আব্রেউ

আপনার জন্য প্রস্তাবিত

প্রস্তাবিত